Ваша задача — сделать такого героя, который будет близок аудитории и сможет вызвать ее симпатии. Задумайтесь, почему вы любите те или иные фильмы. Вы любите их потому, что вам нравятся герои. Давайте на минуту вспомним самых популярных героев. Признайтесь — наверняка вам иногда хочется хотя бы на...

Часто начинающие сценаристы получают от редакторов и продюсеров замечания по поводу героя, причем в большинстве случае претензии заключаются в том, что герой — «плоский». Это значит, что придуманный персонаж не обладает глубиной характера, не вызывает интереса, он предсказуем, в его внешнем облик...

Зрителю важно знать, где будет происходить действие фильма. В наши дни — или в далеком прошлом? А может быть, в будущем? Место и время происходящих в фильме событий называется «сеттинг». Миров, в которых могут существовать ваши персонажи, неисчислимое множество. По сути, каждый из них является св...

Наличие труднодостижимой цели делает героя более привлекательным для зрителя. Через преодоление препятствий на пути к цели герою необходимо проявлять те качества, которые в обычной жизни остаются незамеченными и невостребованными. Цель без препятствий вряд ли заинтересует зрителя. А препятствия н...

В современной кинодраматургии широко используется так называемая трехактная структура — она лежит в основе большинства известных вам фильмов и делает их такими интересными и захватывающими. Если вдаваться глубоко в историю, первооткрывателем трехактной структуры окажется аж сам Аристотель. Да, то...

Второй акт — самая большая часть вашей истории. Кто-то предпочитает называть его конфронтацией, от латинского confrontatio (противостояние). Кто-то использует более простой термин — «развитие». По смыслу и то и другое верно. Но так сложилось, что в российской киноиндустрии чаще всего второй акт н...

Главное в любой истории — кульминация. Наивысшая точка развития главного конфликта гарантирует зрителю как минимум мощный эмоциональный заряд, а как максимум — катарсис, то есть глубокое переживание, очищающее душу и влияющее на систему ценностей. Придумать великолепную кульминацию — задача не ме...

Сцены — это звенья, которые составляют цепь истории. Каждая сцена маркируется номером, местом действия и режимом освещенности. Из сцен состоят более крупные составные части фильма — эпизоды. Сами сцены состоят из кадров. Впрочем, разделением сцены на кадры будет заниматься уже режиссер со своей к...

Саспенс является одним из самых эффективных механизмов удержания зрительского внимания. Это напряженное, невыносимое ожидание. Это беспокойство, волнение, страх. Получится у героя или нет? Спасется он или погибнет? Попадется или убежит? Победит или проиграет? Саспенс напрямую связан с неопределен...

Задача сценариста передать душевное состояние героя через поступки. Неопытные авторы пытаются прибегнуть к диалогу или монологу — но зритель не верит в слова, когда перед ним живые образы. Он извлекает информацию из особенностей поведения героев, их реакций и непроизвольных жестов. Талейран говор...